女人的一辈子不都是爱情 马伊琍：不喜欢晒幸福

马伊琍谈婚姻观

马伊琍

女人一定要明白，我要做夏琳还是米莱？女人不是一辈子都是爱情，现在这个社会，我们都说不准将来会发生什么，假如有一天你的婚姻发生了变故，你的感情没有了，你怎么办？

马伊琍：我不柔弱

像她演过的那些角色一样，马伊琍身上有种冷冷的气氛。其实她笑起来很喜兴，虎牙消解了她的硬。

“别人以为我很柔弱，小鸟依人型的，但事实上，不是这样的。演员应该这样，假如你一眼看出来就是什么样的人，那么演出来就没有什么可期待的东西了，就像你看一个电影故事，你从一开始就知道结尾了，那有什么意思？”马伊琍说。

有一次采访管虎——马伊琍的前男友时提到南方女孩，他说：“看上去那么娇小，然后手无缚鸡之力，单单薄薄的，性格之坚韧，她能坚持，想好了不回头，这种劲儿，你信不信东北女人就少很多？所以我对南方女人反正是充满了一种崇敬，反正她们是太有力量了，让我震撼甚至不寒而栗。”

让人不能不联想起出生于上海的马伊琍，她就是这段话的最好注解。人生最重的时候是剖腹产前，她有130斤，手术完她就只有99斤了，作为一个孩子母亲，她长年维持在90斤，生得单弱这词是为她预备的。但她的凛冽之气又是笼罩全身的，有一次文章在电视上讲马伊琍妊娠反应最严重的四个月，还在剧组拍戏，持续的呕吐导致胃粘膜出血，呕吐物外面]包裹着一层黑血，到最后是血块。那个阶段她非常急躁，关机后把同剧组所有人的电话都删掉了。文章打电话给她，她不耐烦地说：“我不想听到电话响，不想和你说话。”

讲这故事的时候文章的表情很丰富，心疼、委屈兼而有之，再复述时马伊琍却像讲别人的事，“他感慨比我更多一些，我真的有时候也觉得，他会是一个心地如此善良柔软的人。我是不太会全部用嘴来表达的一个人。但他会比较喜欢表达出来。他习惯了我这样。”

快乐的时候也如此，“我没有他容易快乐，他的快乐兴奋点很低。他因为一碗凉皮就特别快乐，因为一罐啤酒特别快乐。”每当这个时候，马伊琍就会冷眼旁观文章的快乐，当然也包括别人的，她评价自己是未雨绸缪型，“先把最坏的想好了，然后我就心里有底了，万一发生了最坏的状况，我也知道该怎么办，就不至于从很高的地方摔下来太惨。”

经常有人评价她不像上海女人，除了外表。马伊琍比同龄女性坚韧许多，她没有请过保姆和月嫂，白天父母带孩子，拍完戏晚上回家自己带。她很明白大家眼中上海女孩的概念是什么，精明、物质、善于利用女性魅力，马伊琍对这种赞扬就很反弹：“很多人跟我说过这种类似的话，所以我不知道该喜还是忧，因为我本身还是挺为我是个上海人而自豪的，我也看到很多上海人一些方面有缺点，但是我觉得大家不能因为这些东西就一概而论，所以我不是很欢迎那种说我不像上海人的说法，当然可能对他们来说这是对我最高的评价。”

假如观察马伊琍这些年的主要角色，会发现无论原著里的角色如何，都会打上她的性格烙印。以《还珠格格》为例，第三部的紫薇和前两部完全不是一个人，林心如的紫薇是老好人，擅长原谅所有伤害过她们的人，除了对尔康使小性子，在其他人面前都体现了传统中国妇女的美德；马伊琍的紫薇，更像一个冷眼旁观者，她会提醒小燕子小心知画，不再轻易相信别人，包括乾隆。琼瑶的台词是不能改动的，为什么同样的台词到了马伊琍嘴里，会变成另一个女人呢？

“《还珠格格》天天都在哭，那明明它就是假的事儿，我怎么哭得出来？因为那一刻你就相信你是紫薇，你就把这个尔康想象成自己的丈夫。在目光里，在你哭的方式，都是不一样的。一个内心坚强的女性哭的时候和一个逆来顺受很柔弱的女人哭就是不一样的方式。不用靠语言去传达，是靠神情和演的整个调子去传达的。我演的每一个女性，我都希望传达一种独立的自强不息的精神在里面。所以不管一开始导演设定她就是个柔弱的女性也好，但我觉得女人表面上看上去柔弱，但内心要传达出一种坚强，这是我演每一个角色我都会把它融到里面去。”

马伊琍：《奋斗》里的夏琳就是我

《奋斗》里的夏琳更是她本人的再现，“夏琳就是我，她是我最喜欢的角色，写到我心里了。”从进戏剧学院起，所有人都被她的外表欺骗过，排《雷雨》，她总被安排演四凤。那时的马伊琍因为会考文化课分高，连高考都没参加，不像别的同学有社会经验，她无法去演一个和自己性格相反的人。专业课成绩永远是全班倒数第二，每天晚上男生到宿舍楼下叫女生名字，一起排双人小品，她永远是最后个留守宿舍的。老师只能把她和另一个倒数第一的女生安插在一起，结果可以想象：她们都保持着原来的名次。大一的甄别期不过，有可能被退学，马伊琍以为自己就是那个要被劝退的。“我记得一年级下学期开学的头一个晚上，我在宿舍里哭了半个晚上，我压力很大，我想明天就要开学，假如我还是专业很差的话，这个学校就不要我了。”

一年级的下半学期，换了个日本留学回来的代课老师，那个老师看到马伊琍身上那种与外表相差巨大的劲儿，分配给她的角色不再是四凤，而是繁漪。

“很多文艺作品都是喜欢把女人描绘得多么贤惠、多么传统、多么忍辱负重，事实上现代社会很少有这样的女人，为什么女人不能为自己活着一点儿呢？所以那些戏都和我的观念都是相反的，我非常讨厌这样的角色。似乎观众就是爱看苦情戏，为她流眼泪。但我本身是特别痛恨这种角色的，我特别痛恨的女人就是那种老公不爱她，她还天天追着老公屁股后面说我爱你啊什么的，最恨这样的女人。”

1999年，夏刚有一部电影叫作《玻璃是透明的》，马伊琍得到了一个让她认为非常真实的角色：酒楼里的外来打工妹，为了在上海站稳脚跟，作了老板的情人，一步步当上经理。这是她认为自己第一个倾心的角色。逐渐成名的过程中，马伊琍开始行使主动权。胡玫找她演《乔家大院》，她非常不认同江雪瑛，对胡玫说：“我不要演。”胡玫说：“我把她改好。”“好”的方向就是江雪瑛虽然爱着乔致庸，但更恨他，一生都在报复。“这种人也是我喜欢的，她真实。”

演《奋斗》之前，马伊琍没有和赵宝刚合作过，某天在一家夜总会他们碰到了。“明明就是夜总会，他们老说是卡拉OK。”马伊琍有些时候相当坦率。当时只有女一号没定，赵宝刚拉着演员们联络感情唱歌，开头非常顺利，但戏拍到第13天，有一场戏是佟大为拉着她奔跑，马伊琍崴了一下，趾骨骨折。

“我从来都不愿意在别人面前哭，但我那个时候是实在忍不住了，因为那时候是文章带我去的。我觉得骨折不会发生在我身上，因为小孩儿才会骨折，我都那么大的人了，我怎么还会骨折呢？那年我都三十岁了，我三十岁的时候怎么还骨折了？”

她不是怕疼才哭，是怕失去机会。“我特别怕失去这个角色，因为我觉得似乎我作为演员，似乎我一辈子都在等这个角色，就终于那么机缘巧合的，没有做任何努力就被我撞上了，而且还是我非常欣赏的导演，但就是因为我三十岁这么崴了一下就骨折了，还要失去这个角色，我实在当时急得不得了，心里懊糟得不得了。”

可是群众们没有像她那样爱“夏琳”，网上的言论一边倒的支持“米莱”，马伊琍分析说：“那些跟米莱比较像的女孩儿不喜欢夏琳。因为夏琳抢了她们的陆涛，她们肯定不喜欢夏琳。我相信年纪比较小的，会在网上留言的都是喜欢米莱的，因为她们年纪比较小，她们有这个时间。”

女孩们对夏琳的恨，对米莱的怜正体现了很多现代女性精神上并没有真正的解放，她们很乐于自动钻进“小鸟依人”这个金丝笼子里。马伊琍是罕见的敢于把“大女人”标签贴在身上的女人，正如她在新戏《婚姻保卫战》里的那个角色李梅一样，她更愿意担负起“女主外”的责任。

女朋友们的老公都有点怕她，她和这些男人聊过，为什么会选择一个更愿意依附于男人的女人，他们说：这样的女人好掌控。而马伊琍，显然是会给人以距离感，她不会轻易把自己的人生托付出去。