不会恒定忧郁下去 陈坤：15年艺路学到做事老实

陈坤一路走来，有快乐也有辛酸。

34岁的陈坤，从艺10年，北京闯荡15年。演了22部电视剧、16部电影(《让子弹飞》、《建党伟业》将映)，并推出过3张音乐专辑。用他自己的话说：“勤能补拙。我是个笨人。”

10年来他树立的深入人心的形象是“民国少爷”。如《像雾像雨又像风》中的陈子坤、《金粉世家》中的金燕西等等，天生的忧郁气质和俊朗外形让他意外获得“偶像”的光环。正如导演吴子牛说的那样：“我最初选定陈坤来演《国歌》(1999，陈坤的出道作品)中的聂耳，完全是看中了他忧郁但不失刚毅的气质，没想到现在他居然被定位为青春偶像！”吴子牛还说：“陈坤自己应该有清醒认识的，他很有主见，不会沉湎在青春偶像里不能自拔。”

这句话概括了陈坤这10年的历程，从“青春偶像”到“角色突围”再到“自我实现”，陈坤的演艺价值是“被低估的”——相当多的人们认为他就是脸孔好看，对他的评价未超出“奶油小生”的范畴。而在许多导演那里，也驾轻就熟地“用”他，凡是晚清民国戏，必然是陈坤唱主角。这使得陈坤虽然无奈，也必须接受这种境遇：“我以前的想法是什么？保底儿，这个角色我演的比较稳定，那我就演好了。”

《建国大业》中扮演蒋经国，陈坤经受住了考验，虽然外形不像，但韩三平称他“演活了青年军官领袖有抱负、有担当，励精图治的形象，抓住了神似”。这给了陈坤足够大的信心。在接下来的黑色喜剧电影《让子弹飞》中，导演姜文成功地“改造”了陈坤在人们心目中的形象定位，让他饰演一个反面角色。在私下里姜文称他其实是个“演技派”，具备向影坛一哥迈进的实力。

对于民国的理解，陈坤有超越时代的认识：任何年代剧，其实都是内心戏。他讲：“我演任何角色，我不可能回到那个时代去体会，我只能用现在的价值观，用内心找到现在这个东西的一个本质，很可能和那个时代是相通的。”

在朋友心目中，陈坤并非只有柔软的外表，而是一个可以依靠、能担当的朋友。甚至有时候，他还是一个“传道者”。在他家里收藏着一块门匾，上书“根静正德”。也因之，众多圈内密友对他无话不谈。

2010年8月，陈坤坐在他弟弟营业的三里屯一家咖啡店里接受《新周刊》专访。他随意地坐在那里，就是一个民国公子形象。因为要为时尚杂志拍片而蓄起了胡须，这让他不时地摸摸下巴。谈话间他言辞锐利、思路灵敏，像是金城武和黄磊的混合体。而那些赞颂他的人则说，这又是一个张国荣。

“忧郁在我身上不会恒定下去”

《新周刊》：假如要你把从艺10年分成几个阶段的话，你会怎么分？

陈坤：10年有三个阶段。在《金粉世家》之前是初期，有激情、单纯、热爱演戏，但心还没踏实，不确定会不会成为一个演员。《金粉世家》的拍摄，让我明白了不管条件多艰苦，只要心态调整了，是可以很快乐的。每天睡两三个小时，精神还特好。我发现，认真拍一个戏，是那么快乐，不该我演的时候我也在旁边帮忙。到了2003年的时候大家看到这个戏，是后金粉时代，这是中期。而2008年《画皮》之后，我觉得一定要认真思考一下演员对我来说的真正意义是什么，我休息了8个月，从2008年到现在，我有几部比较好的作品出现。拍了5部电影1部电视剧，出了一张唱片，我居然不觉得累。所以现在我觉得，做事情要专注，简单。

《新周刊》：你是不是就在这8个月决定了你的转型？或者觉得要丰富你以前那种忧郁的气质？

陈坤：我在2008年之前，我还有小小的苦恼，觉得，为什么大家一想到我就觉得我忧郁呢？其实我生活中还是有蛮多侧面的。后来我想通了，做演员，我就找我喜欢的角色演，我的心打开了，我的喜欢以角色为主了。我不是刻意为转型而转的，我是为了角色喜好而转的。

以前沉迷于外相，现在找到了本质，完成了一个转换。偶像也好，实力也好，对于陈坤本身来说，我不介意这个界定词，因为它不是恒定的。忧郁在我身上不会永远恒定下去。

“民国角色是侥幸出现的定位”

《新周刊》：往回看这10年，能说出一个最满足的角色么？

陈坤：我坚信我的勤奋和我的认真可以补掉我的拙。这个用在哪里呢？用在拍摄中。每一部戏我都是认真的。这个模糊的陈坤的形象，不是哪一个角色，哪一部电影，是我出道10年来大家接受的这个陈坤的形象，我觉得ok。

《新周刊》：设问一下，当你把一种形象固定下来时，比如《金粉世家》的少爷形象，在这一类形象固定下来的过程中，你本身会不会和这个角色发生一种契合？

陈坤：我们大部分的人，可能因为工作太忙了，找不到自己的灵魂，这个说起来可能偏文艺，但是是很重要的。每个人在，包括我自己演的角色，是有一个根在那儿的，这个人是一个什么样的人，决定他所有的思维方式。那我想要演戏的时候，要找到那个根儿，这个最重要，我花了很多年得时间在学这个。

《新周刊》：比如说要演一个民国的角色，一个晚清的角色，自然而然的就想到你。非陈坤不可，为什么？

陈坤：是侥幸心理，侥幸出现的定位。文艺圈，有一部成功的案例，也许侥幸成功了这一部，就会一直延续这个印象，这是个问题。小赵同志也是这样，小燕子。我们都算是机会主义者。现在我们年纪长大了，人开始有智慧了，尽量把这种侥幸变得可控，或者更大量地把这种侥幸变成实际的产出，使我们要面对的问题。我也完全不觉得全部的成功在于我。是天时地利人和，所有的机缘加在一起造成的，所以我没有那种所谓的自以为是的骄傲。

“陈坤你要听到你的心跳”

《新周刊》：那你觉得，比如说《让子弹飞》里的一个角色，你去演的时候觉得和以前的角色有什么不同？

陈坤：这种类型的我没有演过，它带给我很多新鲜感。一个好导演能看到你普通外表下面另外的力量。我去拍《让子弹飞》这个戏，姜文导演把这一面挖掘出来了。慢慢地发掘出来了。可能我做得还是不够好，但我知道这个东西它可以出现，我演员的多面性和多元化的一个侧面它慢慢可以挖出来。我30多岁，三十而立，立什么？立你的世界观，立你辨别事情的态度，立你选择的一个方向。紧接着要做的一个事情就是，我其实才刚刚开始，学呗。

《新周刊》：我想知道你和姜文导演，因为他也是你很喜欢的导演之一，你们在拍戏的过程中的合作情况和相互评价？

陈坤：他的鼓励对我来说太大了。我天天处于兴奋的状态里，觉得学之不尽。姜文导演是一个感性的人，他智慧很高，他能看到事情的本质。我拍第一场戏，本来是一个大镜头，我是应该坐在一个角落的，他把镜头推得很近，我没想到。他说你知道我为什么推近吗？我看到你的眼睛很安静。他走过来跟我讲，陈坤你要听到你的心跳，要让你那么安静，这样你才有爆发的力量。跟这样的导演在一起你永远是收获的。跟他在一起很坦荡，不藏着掖着。跟他在一起，连我都变了。

《新周刊》：《国歌》，是你定型的、定基调的一个角色。我觉得那个蛮好，你10年后回头去看那个戏，有什么感想？

陈坤：我觉得那个时候技能还不够丰富，但身上有激情……为什么人们会说，年轻时候的陈坤有意思？可能演得不好，但是有一些东西会吸引人。这是一个过程。演电影的时候，人们看到的是没有演技，没有经验，里边有很多感性色彩。是笨人在演。是笨。没有找到方法的时候，你就演的是那样的，自己心里的样子。《巴尔扎克与小裁缝》也是这样，《像雾像雨又像风》也是这样。

《新周刊》：《像雾像雨又像风》和《巴尔扎克与小裁缝》中的角色感觉很像。

陈坤：对，很像。过几年之后就模糊了，因为那个技能还没有学好。我觉得这是一个成长过程，这个成长过程是很自然的。因为我心里有目标，我希望把我的身上的魅力，我现有魅力，不刻意的流露出来。我不想回到10年前的自己，10年前有10年前的激情。而假如现在我没有激情呢，我应该现在找到此时此刻的激情，这个激情可能是隐忍的，有可能是另外的力量在变，可能变成power——我想看看这个东西有没有可能存在。

“我15年学到的是做事要老实”

《新周刊》：比如说，2008年之前那些戏，对于我一个观众而言，我会觉得所有陈坤的角色是一类角色，但是这个角色非常深入人心，就是一个少爷，一个在豪门，有情感、有恩怨的角色。不管怎么说，你把这个角色其实把得很成功，是非常深入人心的，我还是想听听，你说戏也好，阐述也好，我蛮想听听，你是怎么把握的？

陈坤：我没想过。有一部分是自己的，有一部分是角色赋予的，还有一部分是你自我催眠联想到的。

我也可以在生活中自我催眠，我可以假设上天赋予我一种使命感，我就催眠我自己，假如我是一个专注的男人，会怎样？假如上天给了我一个柔软的外表，我怎么去变成一个有力的男人？我就按照这个方面去做，就好了。

所有的事情都起自一个念头，只要念头是好的。有一些行为模式的规范，它慢慢就变成了你的自我道德规范，你就明白了有些东西。还有就是，我对你内心的尊重，和我此时此刻要认真地回答问题，不是你们要求的，是我自己的道德规范要求的，就是说，我对你的尊重不是来自表面的。

我不是一个聪明的人，我是一个笨的人。我15年学到的是，做什么事情都要老实。做什么事情都要简单，朴实，所有的都来自这个。我看着你的眼睛微笑，我说的是心里的话，结果能不好吗？我为什么要为了那个结果去装扮呢？我为了那个结果，为了一篇好的文章，我在敷衍你，或者周到地照顾你，都能感觉得到。做人不要太周到。就是不要为了目的而周到。