做自己生活的导演（从23秒32年谈开来…）
导演总是一个让人心生羡慕的角色，因为他把控着一部作品的进程和结局、他掌控着角色的生杀大权、他安排着演员的地位和戏码。由此，称导演是一部戏的灵魂人物并不为过，因为他们的决策将决定这部戏的命运。
这些年，比较受关注的国内导演中，冯小刚算一个。他的作品，有人称赞轻松而幽默，有人却认为低俗而没有新意。《唐山大地震》是近期讨论比较多的一档电影，且不论它的拍摄手法和故事选材如何受到非议，但是它将重心放在讲述内心的余震这一点是非常明智的。一场天灾，让逝者安详，而生者还将前行，一个时代的灾难，却让几代人来偿还。
短短23秒，让人看到了什么叫做满目疮痍，什么叫做千疮百孔，什么叫做生离死别,什么叫措手不及。而后漫长的32年，方凳选择遗忘、选择逃避、用倔强的身姿活下去，独独忘了救赎和宽容。
母亲的一句“救弟弟”改变了她后来的人生轨迹，所以养母不理解她要远行的举动，所以杨志不理解她保护孩子的决心，可是只有她自己知道她这些举动背后的意义，因为过去的创伤让她懂得生的不易，所以她固执地保护着自己的孩子，固执地让自己远离事发地，这样她就以为自己可以重生。
“过去经历决定未来表现”这个心理学上的观念已经被一遍遍论证了。我们过去的经历影响着现在的行动，现在的行动决定着未来的生活。尤其到了现代，人们的自我意识已经觉醒，生活方式已经被上升到价值的高度以及生命体验的意义，个人风格由个人性格和过往经历决定，而生活不再单由收入、地位、穿着、健康考量，更由个性、文化、信仰、价值观体验，你所拥有的物品自然是深得个人喜爱，与个人风格或者人生体验有共通的地方。
所以在这个社会中，有的人在而立之年发迹，可是他仍然会身穿长辈用针线缝纫的布鞋；有的人在身为高位时，会毅然辞去高薪职位，归隐小城，享受那里的柔软时光。
所以你就理解了为什么张艺谋关于文革时期的电影最为精彩，因为他亲身经历过这段岁月；所以你也就理解了为什么沈从文笔下的《边城》那么美好，因为那么有他人生大多数的记忆。所以你也能理解李连杰做“壹基金”的决心和真诚，因为08年印尼海啸让他从鬼门关旁走过一遭，让他明白了让人生有意义的不是你拥有什么，而是你奉献过什么！
曾有段时间，很喜欢看各类的人物访谈节目，对于有些年龄的人来说，或多或少都会有一定的阅历，看一个人的成长经历，跟随他回顾一边成长印记，你也就能理解他之所以成为现在的他的原因了。
这样的人应该很多，名誉多、身份多的人不在少数，而最让我觉得有故事的当属海岩。很多人认识他或许是从他一系列的剧作，《一场风华雪月的故事》《便衣警察》《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》以及《舞者》《五星饭店》等，这些剧作都有一个共性：主角经历曲折，多充满对生活的无奈和命运弄人的叹息。当初看这些剧的时候就在想，剧作者必定也有不凡的经历，不然他不会想到生活会有这么多的磨难。
可是有一次片场见到海岩本人，却谦逊而内敛，文质彬彬的样子，生活在他的脸庞没有留下多少的烙印。后来，才得知，他远远不是编剧这一个角色，他当过兵、做过公安、做过室内设计、做过酒店管理、也在做大学老师，这些职业让海岩的人生更为立体，而他自己也说这些年的剧作大多源于他做公安那几年经手的案件，这些成为他后来创作的源泉。
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