《飞屋周游记》创意总监：催泪四分钟献给父亲

罗尼·卡门

《飞屋周游记》的“催泪四分钟”道尽艾丽（左）与卡尔（右）的一生

东方早报7月8日报道 在全球动漫产业遭遇金融危机的同时，好莱坞却斥巨资打造《阿凡达》、《飞屋周游记》等3D大片并取得了口碑和票房的双赢，其中是否有值得中国动漫产业学习之处？将于7月9日至11日举行的“2010苏州影视动漫创意投资大会”将就这个议题展开讨论。受邀担任大会嘉宾，《飞屋周游记》的故事创意总监罗尼·卡门昨日接受了记者的采访。在皮克斯动画工作室工作了10年的他表示，尽管3D如今正当红，但对皮克斯来说，成功的动画电影还得建立在好故事的基础上，“我们不会为了追求突出的3D效果而特别设计剧情。”

“催泪四分钟”献给父亲

提起《飞屋》，不得不谈及那段没有对白，却道尽卡尔一生酸甜苦辣的“催泪四分钟”。卡门向早报记者透露，这段故事来自他的个人经历，且一气呵成，“通常动画电影的每个细节都会反复修改，但这段故事却是一气呵成的。”卡门说，“创作这段故事时，我想到了我的父亲，当时他身患重病，卧床不起，而且已经失去了听觉。于是我想到了翻开相册的方式，让往事一幕幕浮现在观众面前，似乎父亲在病床上回忆过去。他听不见，所以只能通过一张张旧照片重温往日。我刚完成故事板，彼得·道克特（《飞屋》导演）就传了一段音乐给我，我把音乐和故事板配合起来看，效果太惊人了，我立即叫彼得过来，放给他看——我们都觉得简直天衣无缝。”

一部目标观众群主要是孩子的电影，采用如此怀旧、含蓄的叙事方式，显然是一次冒险。尽管皮克斯在业内以大胆创新著称，但在《飞屋》上映前，制作团队对市场的接纳也完全没谱，“会有多少人愿意看一个老头的故事？这是个疯狂的想法。不过既然我们都喜欢这个故事，这个故事里一定有能打动全世界观众的地方。”

《飞屋》曾有另一个结局

打从成立以来，皮克斯出品仿佛就是动画电影的质量保证，这背后有什么秘密？卡门表示，皮克斯并没有什么点石成金的法宝，只是皮克斯的团队在创作过程中都尽可能地真诚，甚至把自己想像成影片中的某一个角色。“我设计的《飞屋》原本有另一个结局。”卡门的“爆料”引起了记者的兴趣，“那个结局比较悲伤——失去了一切、行至人生尽头的老人卡尔，为了救小罗牺牲了自己。”谈及此，卡门表达了对日本动画大师宫崎骏的欣赏，“那个结局里有一些《千与千寻》式的哀伤。回头想想，原先的结局确实太黑暗了，给美国小朋友看不合适。我也很喜欢大家看到的这个结局。大团圆结局一直是皮克斯所坚持的，尽管每部电影中都有不少令人心碎的桥段，但大方向总是光明的。”

乔布斯是皮克斯的家长

罗尼·卡门生于菲律宾，在美国长大。原本只想当插画师的他，赶上了1990年代初好莱坞动画电影蓬勃发展的热潮，“《狮子王》赚了钱，动漫工业忽然多了许多工作机会。”卡门在动画电影工业内起步，是1995年，当时正在考虑是否加入迪士尼的他，忽然得到了一个在梦工厂工作的机会，而他第一部参与的动画电影是《埃及王子》。1999年，卡门看了《玩具总动员2》后决定转投当时由史蒂夫·乔布斯（皮克斯于2006年被迪士尼收购）领导的皮克斯，“通常，续集都很糟糕，但在《玩2》中我看到了电影角色和电影人的成长。”之后，卡门参与创作了《机器人总动员》、《美食总动员》、《海底总动员》等大获成功的电影。谈及与乔布斯合作的感受，卡门说：“他不像一个老板，而像是拥有1000多名成员的皮克斯大家庭的家长。”

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