独家盘点：2010第二季度电影系列之文艺篇(图)

《禁闭岛》ShutterIsland

《绿区》Green Zone

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《禁闭岛》ShutterIsland

这是马丁·斯科塞斯和莱昂纳多·迪卡普里奥的第四次合作了，向来以讲述穷街陋巷的黑帮传奇闻名于世的老马，这次却选择了自己并不擅长的惊险悬疑题材。所以电影上映后，并没有获得很多影评人的赞誉和肯定，更有一些自认为“聪明”的人士，指出“自己早早地就猜到了结局，所以看到结局果然不出所料感觉很失望。”

但事实上，《禁闭岛》根本就不是那种布局精密、非到最后一分钟才把谜底揭盅的电影。观影者到底在第几分钟猜到“结局”，并不影响观影的乐趣，因为悬案的解密过程固然是吸引人的重点，但老马丁刻意营造的那种哥特式阴森抑郁的气氛，更是吸引人的毒药。结合电影的时代背景———非美活动调查委员会(HUAC)最活跃的时期：通过反政府(和反共产党)的名义，HUAC在美国(特别是文艺界)制造了一种白色恐怖主义气候——— 恐惧，成为这个时代最惨烈的回忆。整座风雨飘摇阴森可怖的禁闭岛，简直就是那个时代的阴郁化身；你说泰迪调查真相也好，说他是无谓挣扎也罢，这都是美国历史上一段抬不起头来的灰色岁月。

而且就故事性来说，“聪明人”又如何能证明，你自以为猜到的就是真相呢？片中Teddy怀疑精神病院的秘密研究(利用脑白质切断手术进行洗脑)也是HUAC暗中资助的计划之一，可能也是属于他的妄想症症状。但Dr.Caw ley“指证”他是病院严重病患者的手法(闭门聆讯，利用证人指控)，却是HUAC最常用的伎俩……多么奇妙的一个故事，横看成岭侧成峰。你有兴趣自己去验证下吗？

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《绿区》Green Zone

这又是一个导演和主演多次合作的好例子———导演保罗·格林格拉斯和主演马特·戴蒙继两集《谍影重重》之后第三次合作。坏的方面来说，会产生审美疲惫；好的方面来说，导演能发挥演员最大的潜能，演员则能最大限度地表现出导演的意图。

在格林格拉斯拍过两集《谍影重重》后，手持摄影已经成为他的招牌风格。虽然这种手法早已被用来营造紧张的现场感，但真正用得好的并不多，经常造成的效果是混乱和不知所谓，而格林格拉斯的手持摄影，诚如香港影评人舒琪所言，“要制造的，不仅是一份置身其中的现场感和真实感，一种燃眉之急的迫切感，还有一份走投无路或深入不毛之地的危险和恐惧，效果是叫人不安多于刺激兴奋。此外，摄影机除了紧贴人物，还随时自由地捡拾周围的细节，做到了眼观六路、耳听八方的地步，想表达的是一种最尖锐的灵敏与警觉。”虽然不少观众一早就会猜到阴谋论的结局，但马特·戴蒙的挣扎和力图扭转乾坤，仍然扣人心弦，最后伊拉克人的一句：“这不是你能决定的事。”更有振聋发聩之感。

影片对美国发动伊拉克战争的批判十分果断，直击美国政府虚伪，甚至连温情脉脉的反思和忏悔也没有，只是很m an地把这画面和思想的冲击放在你面前，让你自己去想。也因为这样的原因，所以本季我们重点推荐的两部文艺片，光看形式都不算文艺：《禁闭岛》算是悬疑侦探片，《绿区》则是战争片，然而它们都示范了，在被无脑娱乐片绑架的类型电影里，如何注入思考。

《维荣的妻子》

2009年是日本著名“无赖派作家”太宰治诞生100周年，有《斜阳》、《潘多拉的盒子》、《维荣的妻子》和《人间失格》共四部改编自其同名作品的影片相继开拍、上映，本片正是其中之一。影片在日本《电影旬报》2009年度十佳中排名第二，导演根岸吉太郎凭此片在去年蒙特利尔电影节上获得最佳导演奖，女主角松隆子更是光线四射，几乎拿下去年日本所有最佳女演员奖。

影片背景时值二战后的日本，人们丧失了希望和生活的勇气，整个社会都较为颓败。而与迷茫踌躇的男性不同的是，这一时期的女性，表现出无比的坚强与包容，将“活着”视为一种幸福。根岸吉太郎擅长表现细腻的情感，在这种男女不同中拍出难得的人间情味。

《黎巴嫩》 Lebanon

本片虽是以色列导演塞缪尔·毛茨(Samuel Maoz)的处女长片，但在第66届威尼斯电影节上一鸣惊人，擒获金狮奖。影片根据导演的亲身经历改编，讲述1982年6月黎巴嫩战争的第一天，四名年轻的以色列士兵驾驶一辆坦克，被要求配合一队地面士兵作战。看似简单的任务，却随着士兵进入村庄变得复杂起来，并最终演变成一场噩梦。

《黎巴嫩》的独特之处在于，除了开头和结尾，整部电影都发生在狭小的坦克内部，四名士兵和外界的唯一联系就是对讲机和坦克的潜望镜。这种独特且果断的手法，让此片有种难得的真实感和临场感。不过空间小了，对话难免就会多，如何让每个人物的性格鲜明立体，导演还有进步空间，但已经很值得一看。

《黑暗之家》 TheDarkHouse

1978年的希罗顿走进一个偏僻的农场，农场主夫妇热情招待了这位不速之客，不料人心的贪欲引发血的悲剧；四年后，姆尔兹警官负责调查这起凶杀案，却发现惊人的真相……

波兰电影《黑暗之家》的时代背景，是波兰共产主义的最后时光，政治肮脏黑暗，阴谋无处不在。许多人用酗酒来逃避现实，利用职权满足私利，甚至铤而走险实施犯罪。影片在当年和如今的案件重现这两个时空里跳跃，用相同地点、物件进行串联。前段看似沉闷，但最后的真相，却令影片达到黑暗的高潮：人性之恶、制度之恶、时代之恶，竟可至如此地步。影片反思东欧共产主义的坍塌瓦解，这已不是如今国际影坛的热门议题，但是推荐观看，原因，你懂的。

《尽情游戏》 Micmacs

凭《天使爱美丽》扬名国际的法国导演让-皮埃尔·热内(Jean-Pierre Jeunet)，携《尽情游戏》再度回归人们的视线。不过这次，没有了《天使爱美丽》的温情遐想，也没有其前作《漫长的婚约》的宏大叙事，《尽情游戏》就像是热内的一场狂欢。

影片以悲剧开始，主人公子弹头是被社会遗弃的人，莫名其妙被一个流浪大家庭接纳，里面的人虽然疯疯癫癫，却还气味相投。而从他生出复仇的念头起，影片就露出了疯狂的一面，而且想象力绝不欠奉。就气质而言，《尽情游戏》更像是一部贺岁片，绝对适合阖家观赏——— 浅显低龄、黑白分明的善恶观，人物众多、插科打诨的热闹，主线明了、好人恶整坏人的情节———笑点一波波袭来，绝对不会冷场。

名导新作

《空气人偶》：日本名导是枝裕和新作，改编自同名漫画，讲述一个获得生命的充气娃娃的爱情故事。

《魂生》：日本名导阪本顺治自《亡国神盾舰》之后的新作，描写一位中年妇女丧偶后获得第二次人生的故事，情感细腻而又真挚。

《脸》：蔡明亮戛纳参赛新作，再次挑战晦涩极限。

《庇护》(Le refuge)：法国名导弗朗索瓦·欧容新作，怀有男友遗腹子的女主角，在被男友弟弟照顾的过程中发生温情的故事，获2009年塞巴斯蒂安国际电影节评委会特别奖。

《克洛伊》(Chloe)：加拿大名导演阿托姆·伊戈扬新作，翻拍自法国女导演安妮·芳婷2003年的成名作《娜塔莎》，是一部讲述爱情与婚姻中的信任与背叛的情感伦理剧。

其他推荐

《千禧年三部曲》(The Mil-lenniumTrilogy)：包括《龙纹身的女孩》、《玩火的女孩》、《捅马蜂窝的女孩》三部电影，根据瑞典推理小说名家斯蒂格·拉赫松的同名系列作品改编，具有北欧电影的冰冷气质，黑暗悬疑，值得一看。

《我爱你莫里斯》(I LoveYou Phillip Morris)：金·凯瑞(JimCarrey)主演同志片，主角是一位不断越狱去见爱侣的骗子，根据真人真事改编，格外震撼。

典藏目录

欧洲：罗西里尼名作《1951年的欧洲》，意大利名导皮亚托·杰米经典作品《绅士现形记》、《铁路员工》；英国经典黑色电影名作《雨天迎神会》，马克·伊萨克作品《电梯/旅客/卡利斯：最后的边界》，卡洛尔·里德名作《开往慕尼黑的夜车》；法国电影大师让·考克多经典名作《双头鹰之死》《可怕的父母》，马塞尔·卡尔内《巴黎风貌》，路易·马勒早期纪录片佳作《寂静的世界/七海猎奇》，埃里克·侯麦经典名作人造眼版《人约巴黎》；德国电影大师巴布斯特经典名作《没有欢乐的街》，《恩斯特·刘别谦在柏林：神话，通俗剧和性喜剧》；捷克电影经典名作《蜂之山谷》，卡罗利·马克名作《布达佩斯漫长的周末》《古老的信仰者：捷克纪录片精选》；1982年匈牙利获奖电影佳作《另一个天堂》；葡萄牙名导佩德罗·科斯塔名作CC版《方泰尼亚三部曲》；荷兰纪录电影大师《尤里斯·伊文思作品集》；《基耶斯洛夫斯基早期作品集》。

美洲：悉尼·卢曼特名作《欲火情焰》，马丁·斯科塞斯《美国电影之旅+意大利电影课》，马修·巴尼前卫艺术电影杰作《悬丝》全集，奥森·威尔斯遗作修复版《堂吉诃德》。

亚洲：印度电影泰斗萨蒂亚吉特·雷伊名作《棋手》；《日活黑色电影》，《大岛渚——— 乱世六零年代》。

(南方都市报)

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