郭靖宇仍旧很“传奇” 《铁梨花》中力寻突破

《铁梨花》导演郭靖宇

连日来，传奇大戏《铁梨花》在卫视台的热播引发了媒体的广泛关注，而坊间大众也由此而对这部整合了很多戏剧类型元素的电视剧产生了热议。话题自然都围绕着戏里的铁梨花与赵元庚、张吉安等主演，但也没少了谈论起该剧的导演郭靖宇。

作为一个年年都有大戏、热剧出炉的70后青年导演，郭靖宇在公众前的曝光率显得过于低调了些。人们会对他所创作的《刀锋1937》、《我非英雄》、《龙虎人生》、《高纬度战栗》、《秘密图纸》、《追》等电视剧如数家珍，却很少知道始作俑者郭靖宇的点点滴滴，直到《铁梨花》于近期在卫视台红红火火地铺开并攀至收视冠军的王座后，人们才借接连不断的电视访谈与报道对这个传奇人物逐渐亲切起来，开始熟悉。

领军70后电视剧导演界

在国内电视剧的创作团队中，50后、60后等老一代导演是绝对意义上的统治阶层，把持着话语权，而70后的导演们却是实实在在的主流，是支撑起整个行业发展与壮大的主力军。在同辈导演们纷纷以养家糊口的观念而继续以产量作为目标的时候，郭靖宇却逐渐突出重围而独立出来，开立了宗派，也创建了属于自己的阵地。并且以逐年走高的作品影响力，令自己站到了大众的面前，成为一个最有代表性的行业旗帜。

郭靖宇师从于黄健中，自上个世纪的九十年代中期便出道参与电视剧创作，按年头来算已经是圈内资深的前辈级人物。一度在国内掀起很大影响的电影《我的1919》、电视剧《笑傲江湖》等作品，他都是以执行导演的身份出现，而直到他真正独立出来被公众所熟知之前，已经接连变换着身份参与了十几部热点大戏。

要么追求口碑，要么追求收视，这就是当下电视剧创作领域的两大被夸大了无数倍的矛盾概念。郭靖宇的作品是在两者之间做得最均衡的，不偏不倚，从未失算过。虽然还未频频现身领奖台上获取认同，也未在媒体上扩充自己的版面做什么深入探讨，但是他却仍能屡屡贡献出口碑与收视均能攀高的热点作品。能成为70后一代电视剧导演的领军人物，是对他这些年来持续着高水准创作的整合所作出的结论，同样也是对他积极而负责任的创作态度所作出的最好认可。从另一个角度来看，他创造着传奇，而自身也很传奇。

坚持自编自导的才子

在国内编剧行业，尤其是电视剧编剧业，这份很耗心血的苦差事只能被当做养家糊口的差事，在解决了生存问题之后，大多数的成熟编剧都会想尽办法转换身份去做导演。而郭靖宇却是个反例，很多年来，他既保持着自己职业导演的身份，却又不罢手编剧创作的工作，绝大多数他所执导的电视剧作品都是出自他本人的手笔，而且这种习惯在未来仍要延续下去。

我想我们能理解为什么郭靖宇这么多年来鲜少在媒体上露面，也很少出席各大圈内娱乐活动的原因了。在别人还在忙于交际时，他把有限的时间都给予了创作，把自己关在家里编纂并修缮着大大小小一系列的剧本。他本可以养一些枪手，或交给自己的创作团队来干的，但是他却撒不开手，按他自己的说法就是，创作是种乐趣，导和编都一样，会在时时刻刻改编着人物与故事的命运。这是个很着魔的过程，即便是想交也交不出去，只能自己有始有终地做到尾，做到极致。

郭靖宇的太太岳丽娜原本是在中央戏剧学院戏文系正经八百学过编剧的，但看着他编剧瘾这么大，自己也就不写了，甚至想帮忙都插不上手。在落下颈椎病之后，郭靖宇就慢慢放下笔改由说来叙述，据给他打字的助手说，他最多一天说过六万字，那简直是走火入魔般的经历。

《铁梨花》热播不改“传奇”本色

近期，《铁梨花》在卫视台的火爆热播令郭靖宇长舒一口气，心里悬着的石头总算是放下了一半。这部历史传奇大戏，有着很多的整合性的实践，也有自己从未有过的新尝试，甚至是改变了自己一直以来的创作追求。但是，媒体舆论以及收视反馈给他吃了定心丸，让他暂时能放心地展开下一步的延展性的工作，这种闲适对于他来讲尤其不易。

《铁梨花》是郭靖宇头一次以女性视角作为创作核心，更是首度大书特书女人戏。多年以来，他一直都把心思用在男人的江湖戏上，无论是《刀锋1937》、《秘密图纸》、《龙虎人生》还是《追》，都是在着力于两个男人相互斗法并联袂突围的故事，很爷们，也很江湖，女人从来都是符号性地作为调和男人之间矛盾的角色存在。而今的《铁梨花》不仅要重点去写一个女人，更要写好一大家子的女人，从老太太到下面的五房姨太太，这是个挑战，很具有实践意义。

虽说女人当了家，但是郭靖宇骨子里的男人戏追求却仍未改变，甚至还有变本加厉的迹象。诸如在《铁梨花》中，赵元庚这个充满着狼性的男人就很出彩，亦正亦邪，很具江湖本色。而对张吉安这个赵氏家奴的刻画上，则也很疯魔，展现了一个弱势男人是如何在利欲熏心下变成了饿狼的全过程，很厚黑，也很是立体。

郭靖宇的《铁梨花》初战告捷，标志着他个人创作上的成熟，也从很多层面上反映着他向多种类型的戏剧做大胆延伸的诉求。但愿这能成为他事业上的一个转折，成为他放开手脚大干一场的前提资本。在步入真正的史诗之前，先要有这么个誓师的良机。